每当在我作雕塑的形体、姿态、动作时，开始构思并不成熟。但是只要粘土放在手中，经过反复揉捏的时候，就会产生出一个不是预先设想的构图。在快速地不成熟地捏塑之间，形成一个不太完整的形体，在不完整的形体上，有着很多空隙和手上的粘粒，会产生很生动的趣味感，题材特别活跃。因为构思没有终止，生命力在跳动，不完整，不完美，至此要冷一冷，暂停。如果为了习惯上和一惯形成那个公式化的完整性，断续填补形体和姿态，当你再回头时，会发现你最初的艺术构思，和所追求的那种生动已被冲没了。这时候我对习惯性的清规戒律十分厌烦，一切成见的观点都是在作品出现以后，习以为常，形成一种艺术标准。这个固定不变的条条框框，恰好是消灭了艺术品和雕塑作品的生命律动和新鲜感。我以为在个别题材和构思中， 雕塑构图形式的不完整也是另一种美， 不同于残缺的艺术品。残缺是一种对形体的破坏。断臂的维娜斯石雕塑是因受到外界的破坏，所以才造成今天我们所看到的形象。完整是在有一定条件规定之下必须要求完美，但是如果在没有创作激情的推动下去求完整，可能会使作品很呆板。